Вышедший три года назад «Координаты “Скайфолл”» непомерно задрал планку вечного киносериала о Джеймсе Бонде — как в финансовом, так и в художественном смыслах. Еще никогда история об агенте 007 не была столь личной. Еще никогда очередная часть «бондианы» не пестрила столь ювелирно вплетенным в канву повествования фан-сервисом. И еще никогда Бонд не собирал миллиарда долларов в мировом прокате. Неудивительно, что студийные боссы всеми правдами и неправдами заманивали режиссера Сэма Мендеса вернуться к работе над франшизой.
И Мендес скрепя сердце вернулся. Как показывают сводки бокс-офисов, MGM и Sony вновь будут довольны результатом, но вот информационный фон у «СПЕКТРА» не столь восторженный, как у его предшественника. И отдуваться за это мы заставим бедолагу постановщика. Складывающаяся перед нами картина доказывает, что «Скайфолл» стал для создателя «Красоты по-американски» и «Проклятого пути» рискованным экспериментом, многомиллионным выходом из зоны комфорта серьезного драматического кино. В «Спектре» же британец сделал ровно то, чего от него ожидали. Режиссер подписал контракт на съемки нового фильма о Бонде? Режиссер его снял. Ничего личного, просто бизнес. Очень красивый и бесконечно элегантный, но абсолютно выхолощенный бизнес.
Мендес разыграл продуманную, но оттого не цепляющую партию. Расставил знакомые фигуры на их клетки, достал пару офицеров, казалось бы давно выбывших из игры. Но умудрился сделать пару ходов, которым и обязана львиная порция недоумения, что появилось на лицах многих после просмотра «СПЕКТРА». Во-первых, зачем-то было решено связать все четыре ленты с Дэниэлом Крэйгом воедино. Дело в том, что у них так с наследственностью был полный порядок, а спорный сюжетный ход, пронизывающий все фильмы отнюдь не тонкой линией, совсем не тянет на победителя в номинации «ВОТ ЭТО ПОВОРОТ!». К большому счастью, «СПЕКТР» не обнуляет результаты прекрасного в своей самодостаточности «Скайфолла», но как будто всем своим видом говорит: «Это все была чепуха. Вот сейчас начнется настоящая жара!». И запускает нас на новый круг. И это при том, что мы в этом году вдоволь насмотрелись на выходки всяческих террористических организаций, да и идея с консолидацией мировых разведок с последующей тотальной слежкой также не так давно мелькала в кино — помнится, фильм этот сняли Marvel, а в его названии было что-то то ли про Зимнего солдата, то ли про другую войну.
А во-вторых, как будто решив, что делать франшизу более модерновой и реалистичной дальше некуда, авторы сделали резкий уклон в олдскул и ностальгию. Только в отличие от милых оммажей предыдущего фильма, в этот раз все сделано довольно топорно. Со злодеем, сидящим на секретной базе посреди пустыни, со здоровенным злодейским сайдкиком, сыгранным Дэйвом Батистом, чей персонаж по мотивации недалеко ушел от его же Дракса, а по лексикону — от драксового коллеги Грута. С одноразовыми дорогущими Aston Martin, сочащимся из каждого кадра пафосом и неожиданным обилием юмора. Не то что бы нам не нравился беспрестанно иронизирующий Бонд, но мы ведь только успели привыкнуть 007-ому, в котором идеально отточенные манеры каким-то чудом уживались с нездоровым цинизмом и жестокостью. По наследству Крэйг передал себе разве что импульсивность и необдуманность. Бонд то затевает потасовку с пилотом вертолета, кружащего над многолюдной площадью, то стреляют по машине, в которой по горному серпантину везут его новую пассию. Можно списать это на временное помутнение сценаристов, но давайте их пожалеем и свалим все на агента, не всегда думающего той головой, какой нужно.
Все вышеперечисленное не делает «СПЕКТР» плохим фильмом. Это очень красивое, очень богатое зрелище. Здесь улочки Рима, разрываемые ревом моторов машин, чья стоимость больше, чем бюджет иного фильма, сменяются пейзажами Австрии. Здесь главный герой за пять минут успевает сменить три костюма. Здесь Леа Сейду под восторженными взглядами Бонда и зрителей шагает по вагону-ресторану, и атласное платье элегантно обвивает ее формы. Здесь вступительные титры, тянущие на отдельное произведение искусства. В конце концов, здесь все такой же потрясающий экшн — та самая погоня в Риме и драка в поезде с упрямым Батистой удались на славу.
Все дело в завышенных ожиданиях. Если сравнивать «СПЕКТР» с любимыми нами кинокомиксами, то возникает мысль (причем, не у меня одного), что авторы, возможно, сами того не подозревая, замахивались на лавры третьего «Темного рыцаря». Это восторженно-лиричный хэппи-энд, аплодисменты в зале и выходящие из кинотеатра на ватных ногах ошалелые зрители. А получилось что-то вроде «Железного человека 3»: когда вроде бы все нужные составляющие на месте, но радости от них немного. Ну и что, что Тони Старк извлек из себя реактор и повзрывал костюмы. Мы все равно знаем, что дальше будут очередные «Мстители», а значит этот апогей для персонажа — никакой и не апогей, а так, перевалочный пункт. В контексте «бондианы» речь идет даже не о том, что конца и краю сериалу не видно. А о том, что пьеса о четырех актах, стартовавшая девять лет назад с ревизионистского «Казино “Рояль”» и многими считающаяся самой важной вехой для Бонда со времен Шона Коннери, закончилась не самым убедительным образом. Дэниэл Крэйг нас ни разу за эти годы не подвел (даже средний «Квант милосердия» — не его вина, а бастующих сценаристов), но Бонду он отдал все, что мог. Хватит взбалтывать, пора смешать.
