Каким только боком не поворачивалась судьба к произведению Роберта Земекиса и Стивена Найта. И работа над сценарием, которая долгое время не двигалась с мертвой точки, и обсуждение романа Питта и Котийяр и последующий развод первого с Джоли. Одним словом, все было как-то не так изначально. И сейчас госпожа Судьба вновь решила повернуться уже даже не боком, а спиной к фильму. К такой стильной, но очень слабой шпионской драме.
Макс Ватáн (Брэд Питт) — диверсант, который высаживается во Французском Марокко в самый разгар Второй мировой войны. У него есть задание: устранить немецкого посла. К выполнению задания прилагается и легенда — встреча с женой, Марианн (Марион Котийяр), которая не видела своего мужа несколько месяцев. Она тоже диверсантка и участница сопротивления французской стороны. И вместе с ней он должен провернуть столь сложную операцию в стане врагов. Собственно, именно здесь и начинается самый худший элемент всего фильма: как из сообщников можно превратиться в семейную пару.
Весь фильм условно разделен на три части. И это не то классическое разделение: вступление, основная часть и заключение (конечно, все это в фильме имеется, куда же без него). Это условное разделение на время и место действия. Первая часть проходит в Марокко, вторая — в Лондоне, а третья — это метания главного героя из одной части света в другую. Наблюдать за тем, как создатели фильма идеально воссоздали Лондон и Марокко военных лет, очень приятно. И, когда посмотрев весь фильм, ловишь себя на мысли, что именно это и есть основная цель растраты денежных средств, становится немного грустно. Порой видно, что Роберт Земекис заигрывается с местами действия. Например, на вступление у него уходит большинство времени — и первая половина этой части самая лучшая! Самая напряженная часть всего фильма: сцена с написанием формулы, за которую переживаешь всей душой. В остальном же режиссер говорит, что вы пришли на шпионскую драму, и сейчас мы попробуем выжать из вас слезу. Первая часть не опускается ниже только из-за самого Марокко. Того, как четко и правильно он был перенесен на экраны. Все это отдает немного «Прощай, оружие!» Хемингуэя и «Прекрасными и проклятыми» Фицджеральда. Вино и хлеб, вечеринки в ресторане и прекрасные диалоги на французском.
Становление любовных отношений — самое приторное в этой картине, его хотелось бы просто пропустить. Но можно же было поступить как-то иначе. Томные взгляды и разговоры Марианны восхитительные. Но смущение и молчание Макса совсем выбивают из колеи (ты же Брэд Питт, куда делось все твое обаяние?). А чего только стоит секс в машине во время песчаной бури. И это показатель страсти? Земекис и Найт, вы чего? И как бы фильм дальше не пытался нас убедить в пылкости чувств и химии между персонажами Питта и Котийяр, у него это не сильно и получается.
Эпизоды в Лондоне стараются нам продемонстрировать идиллию во время войны, счастье семейной жизни двух шпионов и ужасы оккупации и налетов на Лондон. Нам это будет немного не так отчетливо понятно, но правильные параллели провести российские зрители могут. Ленинград — это совсем другое, нежели Лондон… Именно в этом городе и случается то ужасное, о чем нам неоднократно рассказывали во всех трейлерах к фильму, — что жена Макса — это немецкая шпионка. И как бы не хотелось, но за весь фильм ни разу не пропадает сомнение, что она и есть шпионка. Как бы не пытался Макс доказать обратное, какие бы детали не были ему представлены — все тщетно.
Нам показывают судорожные метания героя и его отважные перелеты в другую страну, оккупированную фашистами. И это лишь приводит к финалу фильма. Невольно ловишь себя на мысли: а сколько жизней убыло из-за простого ответа, что Марианна выдает себя не за ту? К слову, многим может не понравиться такой взгляд на жизнь, как у главной героини.
Фильм пытается заигрывать и часто пускает пыль в глаза. Отсылки к «Касабланке», «Лоуренсу Аравийскому» и «Вперед, путешественник» на месте и прямо перед носом. Попытки превратить некоторые сцены в тарантиновских «Бесславных ублюдков» хоть и успешны отчасти, но в целом такое заигрывание просто завязывает руки самим создателям. Сделано это лишь с одной целью: чтобы зрители нашли что-то близкое и уже знакомое и не винили фильм в чрезмерном цитировании.
«Союзники» выдает совершенно не военную драму, какую бы хотелось посмотреть. Бодрая и очень интересная первая часть и вторая, которая резко опускает планку качества вниз, какие-то очень противоречивые. Если бы нам подали главный твист сразу с объяснениями на блюдечке, то, наверное, что-то бы и вышло. Хоть мы и видим, сколько труда и сил было возложено на воссоздание атмосферы военного времени, нельзя сказать, что фильм идеален с точки зрения сценария и логичности ситуации. Вас будто позвали на званный ужин, но вместо десерта почему-то подают заливное с совершенно не презентабельным видом. И весь вечер испорчен только из-за одного блюда!
