Наполовину русская, наполовину английская девушка с необычным именем Юпитер и обычной фамилией Джонс («А когда злюсь, еще и Болотникова» ©) живет в Чикаго, но на этом ее преимущества перед другими наполовину русскими девушками кончаются. Она встает в пять утра и отправляется чистить унитазы в домах зажиточных американцев. И так бы продолжалось еще долго, не попади Юпитер в поле зрения властной семьи Абрасакс, правящей во Вселенной. Всему виной генетический код девушки, в точности повторяющий ДНК предыдущей космической правительницы, что позволяет ей заявить о своих правах на трон. Такой расклад совсем не на руку действующей власти, так что на Юпитер объявляется охота.
Создается впечатление, что где-то там, на рубеже тысячелетий родственники Вачовски потеряли себя. Как в личностном плане – один из участников когда-то братского дуэта провел операцию по смене пола, а затем, уже будучи женщиной, стал лесбиянкой – так и в творческом. Вачовски не прекращали творить, но шедевральная «Матрица» так и осталась для них вершиной, нерукотворным памятником, в тени которого зябнут все их последующие фильмы. Галлюциногенный «Спиди Гонщик» громко провалился, претенциозный «Облачный атлас» оказался совершенно не понят североамериканским зрителем. Спустя два с небольшим года после релиза последнего постановщики возвращаются на территорию чистокровной фантастики. Неизвестно, собирались ли они бодаться со «Звездными войнами» или со «Стражами Галактики», но замах был на полноценную космическую оперу. А получился какой-то водевиль.
Выглядело все довольно заманчиво. Полностью оригинальный продукт в новом сеттинге, не основанный ни на комиксе, ни на книге, ни на видеоигре. Запускать сейчас такой проект в производство без подспорья в виде многомиллионной фанбазы – уже само по себе огромные риски. А тут и Мила Кунис в роли русской иммигрантки, ставшей владычицей Вселенной, и человек-волк Ченнинг Татум в реактивных ботинках, и какие-то летающие люди-ящерицы, династии космических аристократов и вообще все то, что годами муссировалось не шибко талантливыми фантастами в их грошовых произведениях. Включая недостаточно проработанный мир, засилье клише и штампов и беспросветную глупость диалогов.
Несмотря на внешнюю напускную привлекательность, драматургически «Восхождение Юпитер» недалеко ушел от инфантильной подростковой фантастики а-ля «Дивергент». Тематика избранности в том или ином виде встречается во всех картинах тандема Вачовски, но в этот раз история нео-Золушки подана уж слишком прямолинейно. Вчера она драила туалеты, а сегодня претендует на королевские регалии вселенского масштаба. И вот она уже в центре всеобщего внимания, а на руках ее носит вооруженный мужчина атлетического телосложения, не стесняющийся оголять свой торс. Признаки девичьей беллетристики налицо. А теперь представьте все штампы космической фантастики, которые закинули в блендер, тщательно взбили, перемешали и вылили поверх.
Да, практически любая космоопера под определенным углом зрения может напомнить парад фриков. Только вот качественных представителей жанра определяют наличие вкуса и чувство меры. При взгляде же на «Восхождение Юпитер» перед глазами всплывает процесс написания сценария родственниками Вачовски. Живо представляется, как Энди и Лана, словно взволнованные подростки, толкаясь локтями и ежесекундно перебивая друг друга, предлагают одну безумную идею за другой. Такой энтузиазм похвален, особенно в современных душных условиях тотального студийного контроля, только вот итоговая целостность еще никому не мешала.
В картине слишком много ненужной мишуры, перегружающей и так неровное повествование. Большеголовые гуманоиды, умеющие мимикрировать под людей, невесть откуда взявшиеся наемники, подставляющие друг друга при первом удобном случае, андроиды-юристы, ублажающие одного из антагонистов феи в человеческий рост… За два часа перед зрителем проносится слабо осмысленный калейдоскоп из образов и событий. Взираем на все это мы глазами Юпитер Джонс (чье русское происхождение, кажется, введено в сюжет лишь в качестве отсылки на славянские корни самой Милы Кунис), а большую часть ликбезов для нее проводит удивительно живучий на этот раз Шон Бин и выглядит это примерно следующим образом: «А это <случайный набор букв> из рода <случайный набор букв> с планеты <случайный набор букв> из системы <случайный набор букв>». А она в ответ хлопает ресницами и повторяет: «Ни фига себе!» (натурально – раз пять за фильм). Вот тебе и ни фига себе.
Очевидно, что «Юпитер» скроен вовсе не из высоких материй и не преисполнен глубинных смыслов. Остается надеяться на зрелищность, и хотя бы она по большей части не подводит. Экшна здесь много, на открытых пространствах он не уступает каким-нибудь «Трансформерам», а в помещениях радует отлично поставленной хореографией и качественными перестрелками. Полеты Татума в чудо-ботах вообще идут отдельным пунктом. Только вот есть риск устать от всего этого эскапизма настолько, что уже даже финальный эпик радовать не будет. При всей своей пусть и сдержанной, но все же претенциозности лента напоминает работу начинающего режиссера, которому по чистой случайности выписали чек на восьмизначную сумму в долларах, и он, опасаясь, что щедрые продюсеры вот-вот передумают и отберут у него деньги, творит-творит-творит, сам толком не понимая, что у него получается. Между прочим, именно такими могли стать прошлогодние «Стражи Галактики», но Джеймс Ганн, имея сомнительное резюме, поставил простую, как три копейки, но изобретательную, залихватскую и веселую фантастику. Попытки пошутить в «Восхождении Юпитер» плоски, как грудь Киры Найтли, всем заправляет Его Величество пафос и оммажи на грани автоплагиата («Облачный атлас» будет аукаться много и часто). Даже не верится, что авторы пусть и визуально богатой, но уж очень недалекой ленты когда-то сняли икону современного киберпанка, а теперь всухую проигрывают кинокомиксам.
