«Ночной беглец» (в оригинале название звучит как «Бежать всю ночь») — это фильм, о котором можно рассказать практически все еще до его просмотра. Конечно, вторичность вряд ли стоит считать главным бичом криминальных экшнов, но «боевик с Нисоном» уже пора выделять в отдельный поджанр, да и«Беглец» слишком перекликается с недавним «Джоном Уиком». Киллер в завязке, которому приходится достать с антресолей оружие и старые боевые навыки, потому что вчерашние «коллеги» решили покуситься на то немногое, что еще ценно ему в этой жизни. А всему виной — мерзкий сынуля-наркоман бывшего босса, в этот раз отдаленно смахивающий на Маколея Калкина. Точки пересечения видны издалека. Вот только «Уик» был так хорош не только отменным экшном и стильной картинкой — он напомнил всем, как мастерски Киану Ривз умеет надирать задницы («47 ронинов» не в счет).
Нисон же занимается этим по три раза в год, и, кажется, в перерывах между съемками ему даже грим не меняют — образ все равно остается все тот же. Поношенная одежда, сорок пятый калибр в руках, усталость на лице и в голосе, и при этом запал самого Нисона сниматься в подобных картинах еще минимум года два-три, если верить его интервью. Если за режиссуру и впредь будет отвечать Хауме Кольет-Серра, то это еще куда ни шло. «Неизвестный» и «Воздушный маршал» — крепкие жанровые середняки, да и «Ночной беглец» хорош хотя бы тем, что по всем параметрам превосходит третью «Заложницу». Тут и сюжет без клюквы, и наконец-то по-человечески снятый экшн с монтажными склейками, длящимися дольше, чем полторы секунды, и персонажи не такие картонные. Нисону здесь вообще подобрали не самую плохую компанию. Харизма Эда Харриса не поддается возрасту, а нынешний Робокоп и будущий «самоубийца» Юэль Киннаман на втором плане смотрится уверенно (из него получился бы неплохой Хитман — строгий костюм и бритая голова идут ему куда лучше, чем Руперту Френду). Разве что на роль хладнокровного наемного убийцы в плаще и монокле ночного видения (нет, серьезно) можно было бы подобрать кого-нибудь поинтересней рэпера Коммона.
Мотивы у Джимми Конлона (так зовут персонажа Нисона) более человечные и приземленные, в отличие от уже упомянутого Уика — им движет не месть, а желание защитить пусть и отрекшихся от него, но все же близких людей. И хоть Нисон занимался ровно тем же самым в трилогии про отставного спецагента Брайана Миллса, завязку можно занести в сильные стороны картины, да и динамика, сама собой подразумевающаяся синопсисом (у героев на все про все есть только одна ночь), первые две трети поддерживается на должном уровне. А вот в финальном акте лента резко переходит с бега на медленный шаг, сбавляя темп до критичной отметки. Только что Нисон и Коммон фехтовали горящими ножками от стола, а спустя какое-то время главный герой на протяжении нескольких мучительно долгих минут играет в прятки с персонажем Харриса между товарными вагонами. Все, чего хочется зрителю в этот момент — чтобы поскорее один нашел другого, и уже не столь важно, кто из них будет первым. Рефлексия персонажей, попытки выяснить, кто кому испортил жизнь — подобные вещи допустимы в фильмах, имеющих претензии на криминальную драму. Только вот приберегать это все напоследок, а не уделять внимание по ходу всего повествования — не самая удачная идея.
Для не особо увлекательного боевика такой скачок ритма становится приговором, на поверхность начинают выползать и другие недостатки. Приговор все же не смертельный — статуса творческой неудачи ирландского актера «Ночной беглец» точно не заслужил, но и чем-либо особенным выделить его из ряда однотипных боевиков нельзя. Нисону и вправду пора бежать со всех ног — от сценаристов и режиссеров, сделавших его заложником одного образа. Может, Disney все-таки сжалятся и пустят Квай-Гона обратно в «Звездные войны»?
