Герой Райана Рейнольдса по имени Джерри ходит на не самую престижную, но достойную работу, безуспешно пытается найти общий язык с коллегами, регулярно посещает психотерапевта и разговаривает со своими питомцами. И все бы ничего, вот только кот и пес отвечают ему тем же. А еще будущий Дэдпул ненароком убивает девушек, расчленяет их тела и расфасовывает по пищевым контейнерам.
Все это жутко смешно, но все же больше жутко, чем смешно. Говорящие кот и пес (голоса им подарил сам Рейнольдс, так что настойчиво советую смотреть фильм в оригинале) поначалу умиляют, но потом приходит осознание неуютной истины. Животные – это внутренние ангел и демон главного героя, склоняющие его каждый на свою сторону. И пока друг человека Боско призывает Джерри одуматься, усатый засранец Мистер Вискерс уговаривает поддаться инстинктам и распробовать вкус крови. Нужно ли говорить, кто из четырехлапых в итоге одержит верх? История о пареньке и его мирной шизофрении мрачнеет на глазах, как только на экране проливается кровь, а в холодильнике главного героя поселяется живая голова Джеммы Артертон.
Даже до этого момента «Голоса» походит на черную, но все же комедию. Своеобразный инсайт происходит, когда зрителю ненадолго позволяют заглянуть за кулисы спектакля, творящегося в голове главного героя. А там не все так радужно. И не получается его судить строго за то, что он сбегает из действительности. Просто Джерри уже перешел точку невозврата. Как говорил один известный персонаж комиксов: «Безумие — оно как гравитация, нужно всего лишь слегка подтолкнуть». Джерри к этому толкали с далеко не самого благополучного детства.
Если подумать, у нас здесь еще один «Американский психопат». Только вместо лощеного яппи, убивающего людей оптом, тут несчастный паренек, неизбежно теряющий связь с реальностью. Трагедия смешивается с комедией, смотрится это все живо и даже кое-где играет на нервах зрителя. Ближе к развязке увлекательность все же идет немного на спад, уступая место предсказуемости — причина в слишком последовательно подаваемом сюжете. Волей-неволей к последней трети картины к «майндфакам» привыкаешь. Впрочем, сюжет здесь не самое главное. «Голоса» — при всей спорности материала — это как минимум второй актерский триумф Райана Рейнольдса после «Погребенного заживо», доказавшего, что несмотря на ширпотреб в его фильмографии, он может выдавать неожиданные перформансы.
